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     爱情最大的悲剧,不是分手,而是自己成了害死爱人的推手

爱情最大的悲剧,不是分手,而是自己成了害死爱人的推手

【卡城华人网 www.calgarychina.ca】  2025-09-01 02:34
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【卡城华人网】爱情最大的悲剧,不是分手,而是自己成了害死爱人的推手

爱情最大的悲剧,不是分手,而是自己成了害死爱人的推手。

我之所以喜欢美剧,在于美国整体影视产业的成熟,特别在编剧这一块,每每推出故事性、娱乐性与艺术性兼具的好作品。

《风骚律师》的镜头语言丰富,和前身《绝命毒师》(Breaking Bad)相比,有过之而无不及。

故事的逻辑和情理之内、意料之外的布局,加上导演与演员的能力,整部剧不用特效与狗血,便足以让人回味无穷。

在一般对于爱情悲剧的作品中,爱人的分离,不管是分手,或者有人死亡,都是常见的表现方式。

这种痛,容易引发观众自身的恋爱经验。

多数人都分手过,往往也经历过分手之前的不舍、挣扎等痛苦处境。

当人们看见剧中人,和我们经历同样的痛苦,容易入戏,在角色中找到自己的身影。

《前任三》的大火,就是一个例子。

当一个人经历了一段段恋爱,但对其中某一段的情人难以忘怀,这种感受引起许多人买票进场,在电影院的座位上缅怀过往。在屏除外在世界的放映厅中,为自己的遗憾找个知音。

预言索尔跟金的分离,很容易。要这么去架构两人的关系,也很容易。

毕竟索尔跟金,他们是不同的两个人。

索尔有很多逗人开心的手法,不怕开玩笑,他爱金爱得很专注,愿意为她赴汤蹈火,更不怕惹得自己一身腥。

金是个坚强到让人有点怜惜的女人,独自生活,在男人堆里为自己的事业奋斗。

有一定的学历、经历,她有基本的道德观,会因为索尔一些出挑的想法而不安,但又喜欢索尔的某些特质。

索尔让金陷入了很大的矛盾,她在银行的案子中,因为索尔不法行为,成了既得利益者。她想要这个案子,但她其实无法完全接受索尔的作法。

罪恶感让金陷入危机,她开始在工作中失误。

而为了不要失去身为法律人的自尊,她回头去接一些公诉律师的案子,这些案子赚不到几毛钱,却让她能有「我是一位好律师」,「我读法律有意义」的感受。

索尔的工作则陷入困境,他被哥哥告发,丢了律师饭碗,只好去干销售。

为了生活,以及找回属于自己的成就感,他又开始干起灰色地带的买卖。

如果索尔跟金在这里分手,观众可能会惋惜,但不会特别痛苦。因为这样的分手是可以预期的,为常人所接受。

一般人都会因为家庭背景的不同、三观的差异、金钱或物质的不满、年龄的差距等因素,走向分离。

分离是痛苦,但谈不上悲剧。

仅仅是痛苦,无法启迪我们更深的绝望。并通过这种绝望,我们方能看见自己到底有几分任性,几分顾影自怜。

看见这些,人们才能从悲剧中,得到内在的超越。

就像谈了一段恋爱,这段恋爱使你成长,而非使你别无所获,甚至觉得自己跟这个人走这一段,简直是浪费生命。

《风骚律师》的编剧对索尔跟金的恋爱,做了一个很沉重的设定。

金爱上了索尔,因为索尔的所作所为而纠结,纠结带出痛苦。

然后金没有离开,而是开始堕落。

这时候,观众会赫然发现,悲剧性的结局已经难以避免,我们可能会比查克更希望金离开索尔。

因为那位原本清白、正直和坚毅的女人,她好不容易挺过人生最艰困的时刻,明明有机会成为一位成功、受人景仰的律师,但她将因为对男主的爱,甘愿放弃这一切。

金将一步步的走向和男主共同的道路,成为街头上人喊打的老鼠,失去多数人称羡的成功人生。

这个设定让悲剧一下子从分手的痛苦,拉高到人性堕落、自我牺牲、孤独等更复杂且冲突的人生课题。

一集一集,看着金的转变,就像看着一个原本阳光的孩子,逐渐走向自我毁灭,但毁灭她的却是一度让观众喜爱的男主,以及理当帮助一个人活得更好的爱。

这使我们不禁反思,爱真的是无敌的吗?很可能爱是一把刀,可以披荆斩棘,也可以杀人与自杀。

结语

我想起电影《蓝色情人节》,丹和辛迪恋爱。

辛迪当时喜欢丹,因为丹年轻、帅气,尤其带着无邪的天真。那是辛迪当时最需要的,她刚经历一段失败的感情,肚子里还有前男友的种。

丹爱辛迪,他不在乎这些。

但两人结婚后,现实逐渐战胜爱情。

辛迪觉得丹不够上进,对生活也缺乏品味。尽管丹是个好爸爸,但她无法在丹身上找到持续爱下去的动力。

丹起初不是很明白,对他来说,每天跟老婆、孩子在一起,即使没有多赚钱的工作,即使家中的布置很简朴,他已经活得很满足。

就像离婚,两个好人在一起,那并不是婚姻的保证。

《风骚律师》也是如此,好人跟好人在一起,不见得会有好的结果。

对爱情来说,分手并不是最糟糕的,因为分手可能让两人逐渐不幸的人生,设下一个停损点。

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